五集电视纪录片《中华之盾》，以其来自最前线的现场纪实，震撼人心的理性思辩和富于创造性的艺术表现力，全面而深刻地揭示了走私与反走私这一我们每一个人既熟悉又陌生、既关系国家民族又关系每一个人命运的领域。这部片子所带来的全社会的关注和反响是巨大的，而其自身的艺术特性和创作过程同样值得我们留意。
左铁（海关总署新闻办公室副主任）：如果问我为什么要拍这样一部纪录片，我只想回答说因为已经到了召唤全社会公众关注的时候了，必须要用大众传媒来反映当前走私的严重危害，通过电视的手法让我们每一个人明白，走私与反走私不仅关系着国家，而且关系到我们自己，每一个人都是走私的受害者。我想，通过这样全方位的展示可以达到教育广大群众、教育广大干部的目的。这部《中华之盾》用最容易让观众明白的、最普通的语言揭示了一个很深奥、很复杂的经济领域的现象。同时，它调动一切电视手法向观众直观地展现走私与反走私斗争，从而给人以非同寻常的震撼。有许多镜头和场景看后让人久久不能忘怀。
这是第一部描写反走私的纪录片，也是一部非常成功的作品。这部作品为我们的国家、民族树立起一种社会公正、一种道义、一种责任感。
彭吉象（北京大学艺术系副主任）：这部片子是近年来看到的纪录片里比较优秀的一部，它最大的特点是贴近现实，揭示我们现实社会生活中，包括经济生活、甚至政治生活中的一个重大的领域。就像片头江泽民总书记讲话所指出的那样，这是一场严肃的政治斗争，从这个意义上讲，我觉得这部片子非常贴近现实。
说这部片子好还因为它真正做到了将纪实性、思辩性和艺术性三者有机地结合到一块。有些地方极其富于艺术的创造力。比如《山祭》那场戏，当烈士的妻子带着未成年的孩子慢慢朝山坡上走去，那段用无线录音设备录下来的妻子和孩子的对话，还有那个长镜头，确实给人一种强烈的冲击力，使整个作品具有了一种情感的表现力和一种心灵的震撼力。
党中央在八月份召开了全国反走私工作会议，这次会议可以说是全国反走私工作的一个高潮，在这个时候播出《中华之盾》，我觉得对全国的反走私工作将会起到很大的作用。所以这部纪录片具有很重要的现实意义。
李荃（大型电视纪录片《中华之盾》总导演、总撰稿）：《中华之盾》和过去的公安题材还不一样，首先它的背景很复杂，走私中涉及的偷漏税款有很多技术性的内容。另外，走私危害，并不像刑事犯罪这么直观，因此我们觉得除了从它的纪实性着手之外，恐怕对这个片子更要总体把握它的理性。有的现场谈话说不到位，我们必须来揭露，将有些无法点破的、无法说透的问题，用解说词加以展现。纪录片并不等于对生活的一个原始记录。特别像这种题材比较沉重，比较复杂，牵扯的问题较多的片子。所以，我们必须用我们的理念在这里作为导引，而这个理念在这里边可能就表现出一种思辩。所以，一个纪录片，将它的纪实性和它的理性能更好地结合起来的话，我想我们的纪实片可能会往前走一步，这就要求我们的创作者对生活的认识要深一点。
程宏（中央电视台社教中心副主任）：这部《中华之盾》没有采用完全的叙事或者完全的纪实，而是侧重了纪录片的思辩性，这首先因为走私与反走私斗争这一题材是严峻的、重大的。它与我们国家、民族的命运，与我们每一个人的命运是密切相关的。不能简单地记录这一题材，而是要用电视的多种手段来揭露、来展示它。再有，纪录片或者纪实性电视剧发展到今天，应该使纪实性与思辩性的结合上升到一个更高的层次，这才符合纪录片自身的规律，才能适应现代观众的需求。中央电视台历来关注关于国计民生的大问题，这部《中华之盾》也不例外，它播出后，引起很大反响，收视率创近几个月来这一时间段的最高点。
于丹（北京师范大学艺术系副教授）：最重要的是创作的定位，这是一个纪实性和思辩性相结合的片子，纪实性就是以情动人，思辩性就是以理服人。在《中华之盾》里面我们看见有大量翔实的素材被有机地剪辑到一起，在一个完整清晰的思路下面，向我们揭示了深刻的理念的东西。如果打一个比喻，将我们的镜头对着的生活比作大海的话，那么那种比较感性的追踪流程、讲述故事的纪录片，记录的是大海上面的波涛、浪花，我们则是在探索大海底下的礁石，而表面的这种波涛汹涌实际上正是这些礁石决定的。我想《中华之盾》在这方面应该说做了一个很好的探索，一方面做到以情动人，一方面做到以理服人。能够在完整地运用电视纪实手段充分揭示生活表象的同时，还能够揭示它背后的道理。让我们受到这些故事的冲击之后，还能进一步思索为什么反走私不单纯是一个部门的问题，而是一个全民族应该关注的国计民生的大问题。
周效正（中国人民大学社会学系教授）：我觉得这个片子反映了一种正义、公正。这个认识当然也有一个过程。原来我们讲要平等，后来我们说社会要公平，最近我们又提出来一个目标就是社会要公正。我觉得这个片子反映了这么一种精神，这是电视片、特别是纪实性的电视片非常重要的一个功能。我们需要精神，我们每个人都应该有尊严，应该有富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈的精神。在这个片子里面，海关代表的就是国家的尊严，如果国家大量的走私，这个国家就丧失了尊严，丧失了这么一种精神，这种危机是很深刻的。我认为危机是有层次的，浅层次的危机是所谓的财政、金融危机，中等层次的危机是所谓的经济危机，那么深层次的危机就是国家的危机，民族的危机，甚至于是文明的危机。所以我觉得这个片子除了纪实和思辩外，更体现了这么一种精神，这是我们电视片特别需要表现的。
张辉（《中华之盾》的编导兼摄像）：我记得在出发之前，我们也看了以前拍的《中华之门》和《中华之剑》。看完以后，李荃导演对我们说的第一句话就是忘掉前两部片子，让这部片子重新开始。他要求画面一定要稳，包括一些现场的镜头，突发性事件的现场镜头，一定要尽可能的稳。我感觉拍这种片子好像两只眼都要睁着，因为可能有镜头以外的东西，它所包含的内容要比正在发生的事情还要有意义，更能说明这个片子的主题，就是说要求我们在现场的观察力要非常的强，因为很多事情，有些是能预料到的，有些根本预料不到，这就要求我们脑子要高度运转起来，要有观察捕捉的能力。
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